秦腔的八大绝技是什么 秦腔艺术特色及剧目介绍

秦腔是中国最古老的戏剧之一，源于西府（陕西省宝鸡市的岐山与凤翔），流行于陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地。因其以枣木梆子为击节乐器，又称“梆子腔”或“桄桄子”。秦腔的表演自成一家，角色体制包括生、旦、净、末、丑五大行，表演技艺丰富，常用的有趟马、拉架子、吐火等特技。

秦腔音乐反映了陕甘人民的性格和民风，是梆子腔系统的母体，对其他剧种影响深远。秦腔剧目丰富，超过1万本，其中许多剧目已经散佚。2006年，秦腔被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

秦腔的历史可以追溯到明代，其班社在清康熙年间已有众多，如保符班、江乐班、华庆班等。1912年，李桐轩等人创办“易俗社”，编写出《一字狱》等剧本，此后各地纷纷成立演出团体。秦腔的艺术特色和深厚历史使其成为中国戏剧宝库中的重要组成部分。

中共陕西省委和关中工委相继成立了七月剧团、关中剧团、关警剧团等，创作演出《大上当》、《新教子》、《十里塬》等剧目，并在唱腔、表演、舞美、服饰等方面有所创新。

建国后，咸阳地区有14个专业剧团，创作了大量新剧目，涌现出郭明霞、王麦兰等知名演员。

据1989年统计，咸阳市有市直戏曲团体3个，县秦腔剧团11个，演职人员1100余人，艺术创作人员30余名，演出本、折子戏100余部。

秦腔是中国古老的剧种，明代已有外传。

二.艺术特色

1.唱腔

咸阳秦腔唱腔分板式和彩腔两部分，每个部分均由“苦音”和“欢音”两种声腔体系组成。唱腔风格质朴、粗犷、细腻、优美，表演技艺丰富。

2.角色

秦腔角色有“十三门二十八类”之说，各门角色都有独特的风格和拿手戏。表演注重以情动人，生活气息浓厚。

3.脸谱

秦腔脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观，颜色以三原色为主，格调粗犷、笔调豪放，表现人物性格鲜明。

4.题材

秦腔剧目数以万计，传统剧目多反映历史事件和民间生活，现代剧目如《三滴血》、《血泪仇》等。

《西安事变》等影响较大。

5.唱词

秦腔唱词为齐言体，常见七字句和十字句，形成类似七言诗的结构。唱腔“板路”通过二六板、慢板、带板等变化，配合打板节奏从慢到快，帮助表演者表达情感。

6.伴奏

秦腔伴奏乐器包括板胡、二弦子、二胡等。板胡发音尖细清脆，最具特色。

三.八大绝技

1.吹火

吹火技巧包括直吹、连吹、翻身吹、一条龙、磨菇云火等，演员通过吹松香粉末产生火焰，如马蓝鱼的“鬼吹火”享誉全国。

2.变脸

变脸包括“变脸型”和“吹面灰”两种。变脸型通过变换面部表情展现复杂情感，如田兴华擅长此技。吹面灰则通过吹粉改变脸相，如《毒二娘》中的情节。

3.顶灯

演员头顶油灯，做出各种动作，如《三进士》中的丑角常天保。顶灯技巧要求演员脖颈平衡，确保油灯不掉、不洒、不灭。秦腔丑角演员刘省三、晋福长和汉调桄桄演员王半截、赵安学及汉调二簧演员蔡安今等，均擅长此技。王半截还能自己将头顶之灯吹灭。

4.打碗

秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄及汉调二簧等剧种演神庙会戏时常用的特技。表演方法是将一碗掷于空中飞转，用另一只碗飞出击打，两碗同在空中粉碎。王彦魁、唐二瓜、司东纪、吕明发，陆顺子、和家彦、刘立杰、阎国斌等均擅长此技。

5.鞭扫灯花

秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧净、旦行的表演特技。表演时，演员用鞭梢扎成纸花，加足灯油，拉长灯捻，然后在打击乐伴奏中，用双鞭反复扫向灯花，使其扩散。此特技需掌握好时间，配合默契，但随着照明条件的改变，现已很少使用。

6.踩跷

秦腔、汉调二簧旦角表演特技。演员只能用两个脚指穿假鞋，凭脚指行走。更难的是，还要完成踩跷走凳、踩跷过桌等高难动作。清乾隆时，秦腔旦角魏长生推广了踩跷之技。魏长生之后，著名者有朱怡堂。

7.牙技

秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种中毛净所用的一种特技。分为咬牙和耍牙两种。咬牙即用上、下牙齿咬紧磨动，发出声音。秦腔名演员彦娃、刘金录等常用此技。耍牙即将两颗猪牙或牛骨牙含在口中，用舌操纵，有六种样式。谢德奎、温良民等常用此技。

秦腔的“耍牙”技巧具有极高的欣赏价值，历史上能熟练运用此技巧的演员凤毛麟角。刘凤鸣、王华民、雷艺强、柏福荣等均有此绝技。此技巧常用于表现相貌凶恶的角色，代表作有《淤泥河》中的盖苏文。

8.尸吊

又称“大上吊”[刘全进瓜]，秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户等剧种均有此特技。演出前，将长吊杆平绑于柱子上，剧中人上吊时蹬倒椅子，吊杆一端压下右移，使上吊者高高吊于台前。至今已不用此技。

三.常见曲目

秦腔传统剧目丰富，共2748本。经典曲目包括《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》等。新中国建立后创作了《黄花岗》、《汉宫案》、《屈原》等。脍炙人口的曲目有《三滴血》、《周仁回府》、《十五贯》、《火焰驹》、《大登殿》等。